《丧命女人》里有一条60年代的线,说的是一个家庭主妇Beth Ann怎么样处理男人越轨的百年难题。
Beth是一个典型的温柔型主妇,千依百顺,宛如奴才。从她保存高雅的穿衣风格上就看得出来。
总是裙装,颜色总是朴素柔软的大地色系,安静沉稳,和厨房和水壶、和杯子很搭。
她有一个意大利裔的街坊女人,总是穿裤装,在她不自觉当奴才时打破平衡现状“得了吧,这是奴隶不是老婆”;在她面临小三问题犹疑不决时,告诉她“让她脱离你老公”;打破她对性的羞耻“性是女人取得权利的方法”。
所以这个喜爱穿裤装的街坊女人,就成了带领Beth进入女人主义国际的导师。
现在人们看到女人穿戴裤装,没有人会觉得古怪。即便把裤装穿上电影节红毯这样的正式场合,也不会有人多嘴什么。
但在只是几十年前,穿上裤装,对女人来说,依然意味着难以幻想的叛变、前卫,和边际。
从15世纪,由于参与宫殿活动而风行起来的宫殿礼衣(Court Dress),需求穿戴束身衣和巨大的裙撑。
到16、17世纪,呈现的略微简洁一些的晚间长裙(Night Gown),再到19世纪,浪漫主义、新古典主义等不一样的风格下,礼衣的多元开展。
而在文明的欧洲大陆,裤子这种会使两腿分立,显露腿的概括的“粗俗物”,对男人来说但是光秃秃的引诱。
15世纪,被烧死的法国民族英雄圣女贞德,罪名之一便是“穿上了男人的衣服”。
贞德之后,直到19世纪中期自行车的创造,才促进了一些穿裤子的女人叛变者呈现。
美国有了榜首个穿裤子作业的女军医玛丽·爱德华·沃克,她但是个军医,穿戴裤子便利作业,可由于穿裤子在其时归于违背法令,玛丽还屡次被差人拘捕。
1910年前后,欧洲的法令关于女人骑马或骑自行车时穿裤子,总算开端放松了约束。
但直到二战之前,女人们穿戴裤子在大街上轻歌散步,都是着实难得一见的情形。
1932年,美国出名影星玛琳·黛德丽由于穿戴长裤在巴黎街头行走,还差点被以“有伤风化罪”抓到警局;
二战期间,苏联骁勇善战、作出过巨大贡献的女兵们,清一色的都穿戴裙子上战场。
一次去海滩时,香奈儿不想穿泳装,所以顺手换了一条水手穿的水兵裤,没想到,却意外带火了这条裤子。
前文说到的玛琳·黛德丽,以在[摩洛哥](1930)中穿戴一套男人礼衣而出名,她也成了榜首个把裤装穿到荧幕上的好莱坞女星。
接着是凯瑟琳·赫本,她在[费城故事](1940)中换了三套长裤套装,将她婉慧又英气的一面展现地酣畅淋漓。
还有在生活中极喜爱穿衬衫、长裤的葛丽泰·嘉宝,引领了一种经典而中性的嘉宝style。
在彼时,言论环境尚不宽恕之时,这些女裤革新的前锋者们,榜首次用长裤在千娇百媚的女装规划中包围出来。
“二战”让越多越多的女人开端穿上了裤子,也渐渐变得多的女星(比方奥黛丽·赫本),开端将自己的长裤形象定格在荧幕上。
但,穿裤装呈现在严厉的正式场合,比方电影节的红毯、或是婚礼上,依然是不能幻想的一件事。
一个将裤装穿到了电影节的红毯,别的一个则在自己的婚礼上穿上了一套白色男式礼衣,开了70年代性别革新、男装女穿的先河。
前者是披头士乐队约翰·列侬的妻子小野洋子,后者是滚石主唱米克·贾格尔的榜首任妻子,碧安卡·贾格尔。
她一身妥当的皮短裤、长皮靴和choker、墨镜的组合,牵着一身休闲牛仔的约翰·列侬的手,就这样走上了戛纳红毯。
这份不受礼衣捆绑的任意、随性,在戛纳70多年的历史上,都特别难找到第二人。
究竟,用料精美、价格昂贵的高定礼衣,或深V高叉,性感浪漫,或裙裾摇曳,曼妙美丽,它们才是红毯的主角。
而将裤装礼衣穿上婚礼的碧安卡·贾格尔,她的这套白色礼衣,天然也不是什么泛泛之物,它有一个改变了时髦史的姓名——
吸烟装,源自英国,也便是简洁的无尾礼衣,由于男人在参与完宴会换下大礼衣进吸烟室吸烟穿戴而得名。
拍照大师赫尔穆特·牛顿在1975年为法国版《Vogue》拍照的吸烟装时髦大片
那是1966年,早一年,法国女人才总算取得了无需经老公授权参与作业的权利。
裤子更多用于睡袍,女人在大白日穿戴裤子出门就像穿戴睡袍出门,信任女人们不会傻到白日穿戴睡袍出门。
50年代开端,从西部牛仔身上取得创意的牛仔裤现已跨过大西洋,进入欧洲商场。
这样的布景下,死板保守的法国时装界却依然瞧不上女人裤装,没人把它当回事。
“只合适在家里穿”、“上不了台面”、“不入流”,是时髦界对此的遍及主意。
在1967年的YSL春夏高定秀场上,圣罗兰让模特们穿戴白衬衫,打上男式领结,穿上裁剪流通的黑色礼衣套装,自傲地走上了T台。
圣罗兰的老友、纽约名媛南·肯普纳身着YSL套装进餐厅时,曾被拒之门外,被人称她的裤装是“下贱的”。
其实,也得益于南·肯普纳、碧安卡·贾格尔,以及凯瑟琳·德纳芙、贝蒂·卡特鲁、妮可等等电影名人和社会名流以身对吸烟装的推行。
1978年,奥斯卡的颁奖礼上,黛安·基顿凭仗[安妮·霍尔]取得最佳女主角。
荧幕上,她不只穿戴卡其色男式的休闲裤,乃至还抢了男式马甲和领带过来穿在了身上。
就连电影的服装规划师都对此表明难以了解,导演伍迪·艾伦却是十足看得开,宠溺回应道:
70年代末、80年代初,一位名叫乔治·阿玛尼的意大利规划师,开端在时装界发动起一场革新。
以男装发家的阿玛尼,将男装改进,增大垫肩,规划出了中性颜色稠密的“权利套装(Power Suit)”。
79年,英国榜首位女辅弼撒切尔夫人,穿戴她有着宽广垫肩的西装套裙入主唐宁街。
其时,呈现了很多风行一时的描绘上班族的肥皂剧,比方《豪门恩怨》、《上班女郎》等。
另一边,奥斯卡的红毯上,朱迪·福斯特、朱莉娅·罗伯茨等越多越多的女星们也开端穿戴阿玛尼的套装。
从这个时刻开端,权利套装就像它的姓名所展现的,越发承载起了女人巴望和展现话语权的意味。
所以,即便当今的西方干流文明仍是以裙装为主,但裤装也早已成为高雅、时髦女装的一个类别。
“裤子跟着你的脚步往前走,裙子有自己的生命力,但裤子的生命力在穿戴者身上!”
通过这一场百年来关于裤子的触目惊心的革新,总算,让女人们能够在任何场合穿戴裤子而不羞耻,穿戴裤子而翩翩向前。